秋天的寰宇间，有落叶振荡，也有寒花正开；有远山悄瘦，也有硕果尤香……是以，秋天的好意思大要是最丰富的。

读过了喻凫的《绝句》，本期咱们再来赏玩一首清代诗东说念主李漱芳的《晚秋江上》。

晚秋江上

清·李漱芳

浅浅秋江落日斜，水清沙白下寒鸦。

渔东说念主撤网携壶去，一起歌声入荻花。

李漱芳，字艺圃，四川渠县东说念主，我国清朝仕宦、诗东说念主。

这首《晚秋江上》属于比拟冷僻的诗作，但因为它的意境好意思妙灵活，是以一样在跃入读者眼睑的时刻，都能让东说念主为之停留、为之心动。

一个秋日的傍晚，作家路过江边，被目前征象所震荡，于是便写下了此诗。

诗的首句浅易摹仿，将一幅看似寻常却又使东说念主痴迷的画面呈现出来：浅浅秋江落日斜；浅浅的秋江上头，一轮落日谨慎西下。

在咱们中国东说念主的古典审好意思不雅中，形象上的“疏”与神采上的“淡”时时是最能体现艺术之好意思的。

而作家在首句顶用了“浅浅”一词，就霎时将一种“高档感”阐发出来。“浅浅”不仅让咱们看到了江水在晚秋时刻呈现出的宜东说念主色调与在意形象，更是让咱们感受到了晚秋特等的一种阴凉而又坦然的气味。

秋江是重大稳定的，是以它会让物象“落日”显得愈加有形；由此可见，在首句的画面中，“秋江”与“落日”之间可谓组成了十分显著的对比，而在这种显著的对比之下，不仅两个物象各自的形象得以愈加传神的体现，况且通盘这个词画面的好意思感也得以加倍的晋升。

再看后头的承句：水清沙白下寒鸦；江水清爽，水边的沙滩结拜无瑕，有寒鸦时而从哪里飞过。

诗东说念主郑板桥留有佳句：寂寂柴门秋水阔，乱鸦揉碎夕阳天；二句将东说念主的视野与念念绪齐牵引到了秋水边与夕阳下。李诗的前两句，可谓再现郑诗的画面。

于李诗的承句中，作家在玄机搭配色调的同期，还借“寒鸦”点活了画面，让画面随寒鸦的泛动而领有了动感。

读承句，仿佛世间已无任何尘埃的过问，仿佛咱们的眼眸与心灵也被那清爽的秋水洗涤了一般，感到无比清透舒爽。

“渔东说念主撤网携壶去，一起歌声入荻花。”；渔东说念主撤网带着酒壶远去，一起上的歌声飘入了荻花丛中。

当有了东说念主物的参与，诗中的画面就有了一鸣惊人的盼愿。

作家将笔锋转向“渔东说念主”，通过他的一言一行，把一种宁静萧洒且饱含人烟气味的画面丰盈起来。

“渔东说念主撤网”的这一举动，足以说未来色已晚，是以诗也相配于以辗转的表情呼应了首句的本色，这是此诗在布局方面的一处体现。

“携壶去”进一步露出了渔东说念主的形象，同期也让读者看到了更多深端倪的蕴意。什么蕴意呢？诚然是渔东说念主疏放的脾气，诚然是跻身于世外的一种萧洒精神。

众东说念主都说功名好，可不被功名所累、寄身于江湖的生存又是若干东说念主所渴慕的？

一叶舟，一张网，一壶酒，便是通盘这个词东说念主生，这是作家笔下“渔东说念主”的东说念主买卖境；来去解放，零丁简短，这亦然作家想借对渔东说念主的表情所要抒发的内涵。

临了一句通过“歌声”的添入再次灵活了画面，也通过“荻花”的植入再次丰富了色调。歌声与荻花，一动一静，二者的相互交融与相互掩映，让这个秋日的傍晚显得尤为好意思好，可谓极地面得志了读者的审好意思需求。

另外值得一说的是，从“歌声”上头，咱们也又一次充分看到了渔东说念主乐不雅的精神与轩敞的心思；而作家的情态、节操与心思也无不于此处得以体现。

秋水无尘衔落日，荻花深处荡渔歌；读完一首，味留唇齿。