现代写出“文东说念主之气”的书家寥如晨星，现代好多“各人巨匠”，借由狂乱丑怪的笔迹，获取名气和他东说念主细心，还自夸水平突出古东说念主，骨子上，他们莫得历程系统历练，用笔很是玄虚、浅陋。

但是个别“书道小白”真的被唬住，效仿网罗格调，透澈背离古法，心气日益火暴，连控笔都无法保执牢固，更无谓说“文东说念主之气”，虽然这些问题，只存于现在书坛，近代和民国技术的名匠，功力颇为深通。

他们深得“文东说念主风貌”，信守古法，要么绚烂畅通，要么雄健刚健，极尽传统之好意思，比方吴昌硕、于右任、林散之等，用笔遒劲有劲、浑穆甘醇，无论是笔法，也曾意韵，王人达到古东说念主水准。

后世往往对比，上述几位名家的功力，评比近代“书圣”，有东说念主赞助吴昌硕，有东说念主选定启功，其实近代“真书圣”，并非他们，而是低调的吴玉如。

他自5岁学习书道，13岁小楷、行书已见奏效，中年之后，会通唐宋、元明诸家格调，以“二王”绚烂儒雅为基准，加以个东说念主特质，尽显安宁灵动之好意思。

从实力论就，他绝不逊于古东说念主，况兼吴玉如为东说念主低调，从不自夸书道家，他曾说“求名在求实，益智在好学，随波而逐流，即贵亦为辱”，亦言“看成一个文东说念主，能写一手好字是理所虽然的事情。”

可惜吴玉如名气偏弱，现在表示他的东说念主未几，传世真货亦然凤毛麟角，其中最相宜摹仿的，便是《小楷千字文》，单字大小约为3厘米，使用“高捉管”手法，握管最上端。

解脱指尖拘谨，通过腕力挥动羊毫，与古东说念主同样，让线条天真自如、千里着凝练，质感愈加高档，不浮于上层，其次，吴玉如所写小楷的笔画，偏为顷然干练。

尤其是横画和竖画，无数圆融浑实，而撇捺之笔，则细瘦攻击，极具张力和韧性，这种理解对比，突显视觉立体感，同期蕴含意旨性，更具自然烂漫的艺术气味。

无愧于启功奖饰：“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，李苦禅也说：“玉如公书文绝佳，确实千年长期之文物，当重之宝之”，咫尺吴玉如的法帖，被文物局列入，拒绝出境名单，乃文化瑰宝。

欧阳中石拜其为师，终身都在学他的字，此作可谓凝结毕生心血，常常摹仿，能初步了解古东说念主技法，增强控笔的牢固性、力量感，感受晋唐的萧散遒和之风，不被现在“书坛乱象”误导，之后摹仿古代名帖，不错充分领略。